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浅谈意境联的对句

    对联,不是结构相称、词性相当,句式相同就成其为联。仅仅做到这些,只是形式上的对仗。

  最重要的是意趣相联。上下联要贯穿,形成一件有机联系的、呼应的、浑然一体的作品。在把同类的概念或者对立的概念并列起来时,不要疏忽了整体感。

  对仗法中,在内容上相反或相对,称为反对,但要求在内容上要求环绕一个中心,而不能毫不相干。“反对者,理殊趣合者也”。

  王国维论诗、词,有隔与不隔之说,作者赋予自然景物以生命,使其与人的感情交融和谐而为一者,即所谓不隔;反之则谓有隔。(“生年不满百,常怀千岁忧。昼短苦夜长,何不秉烛游。”“服食求神仙,多为药所误。不如饮美酒,被服纨与素。”写情如此,方为不隔。“采菊东□下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。”“天似穹庐,笼盖四野。天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊。”写景如此,方为不隔。《人间词话》)

    暗牖悬蛛网
    空梁落燕泥(薛道衡)

    池塘生春草
    园柳变鸣禽(谢灵运)

  这是王国维最推崇的“;妙处唯在不隔”;的两对。“;意境联”;的最高要求就是做到像这种理论所主张的旨趣。要接近这种旨趣,首先须上下联不脱节。何谓脱节?举三个例子说明:

    明月满尊开上阁
    古香半榻捡藏书(钱沣)

  此联通写书斋傍晚情景。描景以外,兼抒发一种文人的雅趣。假如下联改成“白云留案掩南窗”,词性、平仄都对上了,原句的“古香”改为“白云”,与“明月”类别一致,似乎更工,然而若成为这样:

    明月满尊开上阁
    白云留案掩南窗

  则上下联构不成一个意境了。再举一例:

    琴伴庭前月
    衣无世外尘(邓石如)

  此联景语只在上联,下联纯理语,我们欣赏时,并未觉有何不妥。联语内在有“无尘”“潇散”等传统哲学意味的清逸之气贯通。下联若改一改,比如这样:

    琴伴庭前月
    箫吹岭上云

  虽表面上未脱节,境界与原联相比差远了。仍属不联。

    庭花无影日当午
    檐树有声风报秋(戴熙)

  此联写秋日静静的中午。若下联只从对仗、词性的角度改一改:

    庭花无影日当午
    砌竹有声月深宵

  这样对就是脱节了、隔了。

  文学艺术的直觉和理性、感受和联想,关系着一件作品的创造。如何意趣相联、上下联贯穿,形成一件有机联系的、呼应的、浑然一体的作品?我的体会是要勤于、善于运思、炼意,注意逻辑性、周密性,在对写景类上联的对句过程中,要发挥想象力的作用,沉浸在主题之中。纯写景的出句,很多不适合于反对法。具备一定基础后,注意力则不必全部集中在词性上了。

  有感于网上对句往往犯内容、意趣与出句不相关的时弊,草撰此文。还请其他联友修正、补充。